Françoise Atlan (née en 1964) est une chanteuse et pédagogue française d'origine séfarade[1].
Disposant une voix claire et limpide, elle interprète les noubas qui sont des chants habituellement réservés aux hommes. Sa carrière internationale l'a menée à se produire avec succès aux États-Unis, Japon, Espagne, Portugal, Italie, Grande-Bretagne, Maroc (notamment au Festival de Fès des Musiques Sacrées du Monde[2], Tunisie, ex-Yougoslavie, Hollande, Belgique, Norvège et en Israël, tant dans le répertoire de la musique ancienne occidentale que dans le répertoire des musiques traditionnelles arabo-andalouses. Françoise Atlan a choisi de vivre et travailler au Maroc, et en particulier à Marrakech.
Dotée d'une voix naturelle développée depuis l'âge de six ans, la jeune Françoise Atlan étudie d'abord le piano et le solfège avec sa mère. À l'issue de ses études musicales aux Conservatoires de Saint-Étienne et d'Aix-en-Provence, elle est récompensée en 1984, par un prix de piano et de musique de chambre. Elle étudie à l'Université d'Aix-Marseille en musicologie, elle travaille parallèlement la technique vocale et le répertoire lyrique avec Andréa Guiot à l'Opéra de Paris. Elle chante indifféremment avec le guitariste flamenco Juan Carmona, ou encore avec l'Ensemble Gilles Binchois dans le répertoire de chants du Moyen-âge, et aussi la Camérata de Boston.
De 1987 à 1989, elle est Premier solo de l'ensemble vocal Musicatreize, spécialisé dans la musique contemporaine (Ohana, Ligeti, Nono).
Son premier album est enregistré en 1992 et s'intitule Romances Sefardies et est applaudi par la critique tandis que le second intitulé Entre la Rose et le Jasmin obtient en 1994 le Diapason d'Or. Elle chante soit en ladino les romances séfarades des communautés juives d'Afrique du Nord ou d'Andalousie, soit en occitan les antiques complaintes des troubadours, ou encore en arabe les mélodies arabo-andalouses.
Ses racines judéo-berbères l'amènent à se passionner pour les musiques traditionnelles et savantes, en particulier celles du bassin méditerranéen.
Dans son approche du chant traditionnel, c'est plutôt le style qui préoccupe Françoise Atlan et non la répétition mécanique de certains effets. Car le style, pour elle, c'est l'esprit de l'œuvre. Dans ce contexte elle se situe au-delà des traditions prédéfinies car sa connaissance de l'univers andalous lui permet une grande expressivité . Elle synthétise la technique vocale et la sensibilité sépharade. La finesse de ses interprétations reflètent les influences des pays d'accueil des communauté Judéo-Espagnoles.
Françoise Atlan dispense régulièrement des classes aux Ateliers d'Ethnomusicologie de Genève, La Schola Cantorum de Bâle (Institut de recherche et d'enseignement pour la musique ancienne) et au Centre de Musique médiévale de Paris. Elle est régulièrement invitée comme pédagogue à enseigner dans le cadre de « La Croisée des cultures », un stage de danses et musiques du monde organisée par les Ateliers d'ethnomusicologie organisé habituellement en juillet.
Discographie
Cantigas de Santa Maria, Boston Meditarrenea et l'Orchestre arabo-andalou de Fès chez Erato
Terres Turquoises - Ensemble Constantinople
Récompenses
Elle est notamment lauréate en 1998 du Prix Villa Médicis Hors les Murs, qui lui permet de travailler pour trois ans le répertoire arabo-andalou de la tradition fassie avec Mohammed Briouel.
Notes et références
1. ↑ Désigne la communauté juive hispanique, chassée d'Espagne en 1492 et du Portugal en 1506 par l'Inquisition, s'est réfugiée, puis installée dans tout l'Empire Ottoman, notamment en Grèce, en Turquie, dans les Balkans, puis en Haute-Galilée, aux Pays-Bas, en Italie, en France, au Maroc, ainsi qu'en Amérique. La langue judéo-espagnole, mélange d'espagnol, d'espagnol médiéval et d'hébraïsmes, a emprunté, tout comme la musique, aux cultures grecque, turque, bulgare , roumaine, yougoslave et arabe qu'elle a rencontrées au cours des siècles
2. ↑ où elle s'est d'ailleurs produite avec l'Orchestre de Mohamed Briouel dans la tradition la ligne la plus épurée des chants séfarades, dont elle est remarquée comme une brillante interprète
Texte libre à condition de citer Mario Scolas
Disposant une voix claire et limpide, elle interprète les noubas qui sont des chants habituellement réservés aux hommes. Sa carrière internationale l'a menée à se produire avec succès aux États-Unis, Japon, Espagne, Portugal, Italie, Grande-Bretagne, Maroc (notamment au Festival de Fès des Musiques Sacrées du Monde[2], Tunisie, ex-Yougoslavie, Hollande, Belgique, Norvège et en Israël, tant dans le répertoire de la musique ancienne occidentale que dans le répertoire des musiques traditionnelles arabo-andalouses. Françoise Atlan a choisi de vivre et travailler au Maroc, et en particulier à Marrakech.
Dotée d'une voix naturelle développée depuis l'âge de six ans, la jeune Françoise Atlan étudie d'abord le piano et le solfège avec sa mère. À l'issue de ses études musicales aux Conservatoires de Saint-Étienne et d'Aix-en-Provence, elle est récompensée en 1984, par un prix de piano et de musique de chambre. Elle étudie à l'Université d'Aix-Marseille en musicologie, elle travaille parallèlement la technique vocale et le répertoire lyrique avec Andréa Guiot à l'Opéra de Paris. Elle chante indifféremment avec le guitariste flamenco Juan Carmona, ou encore avec l'Ensemble Gilles Binchois dans le répertoire de chants du Moyen-âge, et aussi la Camérata de Boston.
De 1987 à 1989, elle est Premier solo de l'ensemble vocal Musicatreize, spécialisé dans la musique contemporaine (Ohana, Ligeti, Nono).
Son premier album est enregistré en 1992 et s'intitule Romances Sefardies et est applaudi par la critique tandis que le second intitulé Entre la Rose et le Jasmin obtient en 1994 le Diapason d'Or. Elle chante soit en ladino les romances séfarades des communautés juives d'Afrique du Nord ou d'Andalousie, soit en occitan les antiques complaintes des troubadours, ou encore en arabe les mélodies arabo-andalouses.
Ses racines judéo-berbères l'amènent à se passionner pour les musiques traditionnelles et savantes, en particulier celles du bassin méditerranéen.
Dans son approche du chant traditionnel, c'est plutôt le style qui préoccupe Françoise Atlan et non la répétition mécanique de certains effets. Car le style, pour elle, c'est l'esprit de l'œuvre. Dans ce contexte elle se situe au-delà des traditions prédéfinies car sa connaissance de l'univers andalous lui permet une grande expressivité . Elle synthétise la technique vocale et la sensibilité sépharade. La finesse de ses interprétations reflètent les influences des pays d'accueil des communauté Judéo-Espagnoles.
Françoise Atlan dispense régulièrement des classes aux Ateliers d'Ethnomusicologie de Genève, La Schola Cantorum de Bâle (Institut de recherche et d'enseignement pour la musique ancienne) et au Centre de Musique médiévale de Paris. Elle est régulièrement invitée comme pédagogue à enseigner dans le cadre de « La Croisée des cultures », un stage de danses et musiques du monde organisée par les Ateliers d'ethnomusicologie organisé habituellement en juillet.
Discographie
Cantigas de Santa Maria, Boston Meditarrenea et l'Orchestre arabo-andalou de Fès chez Erato
Terres Turquoises - Ensemble Constantinople
Récompenses
Elle est notamment lauréate en 1998 du Prix Villa Médicis Hors les Murs, qui lui permet de travailler pour trois ans le répertoire arabo-andalou de la tradition fassie avec Mohammed Briouel.
Notes et références
1. ↑ Désigne la communauté juive hispanique, chassée d'Espagne en 1492 et du Portugal en 1506 par l'Inquisition, s'est réfugiée, puis installée dans tout l'Empire Ottoman, notamment en Grèce, en Turquie, dans les Balkans, puis en Haute-Galilée, aux Pays-Bas, en Italie, en France, au Maroc, ainsi qu'en Amérique. La langue judéo-espagnole, mélange d'espagnol, d'espagnol médiéval et d'hébraïsmes, a emprunté, tout comme la musique, aux cultures grecque, turque, bulgare , roumaine, yougoslave et arabe qu'elle a rencontrées au cours des siècles
2. ↑ où elle s'est d'ailleurs produite avec l'Orchestre de Mohamed Briouel dans la tradition la ligne la plus épurée des chants séfarades, dont elle est remarquée comme une brillante interprète
Texte libre à condition de citer Mario Scolas
